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浅析《三十里铺》的演唱要领

2016-8-6 12:44| 发布者: wangziyi| 查看: 765| 评论: 0|原作者: 未知|来自: [db:来源]

摘要: 民歌《三十里铺》产生于第二次国内革命战争时期,是一首典型的信天游。是根据陕北绥德县三十里铺村的真人真事,用信天游曲调编唱的。歌中的四妹子名叫凤英,三哥哥名叫邱双喜,他俩真诚相爱,为了保卫家乡,双喜毅然 ...

  民歌《三十里铺》产生于第二次国内革命战争时期,是一首典型的信天游。是根据陕北绥德县三十里铺村的真人真事,用信天游曲调编唱的。歌中的四妹子名叫凤英,三哥哥名叫邱双喜,他俩真诚相爱,为了保卫家乡,双喜毅然参军上前线,凤英怀着依依不舍的心情为他送行。全曲由四个短句构成,曲中的四、五度大跳突出了信天游的音调特色。五十年代初由王方亮改编为无伴奏合唱。

  一、信天游

  信天游是流传在中国西北广大地区的一种民歌形式。这是一部用老镢镌刻在西北黄土高原上的传世巨著,这是黄坡黄水之间的一朵奇葩。总的来说信天游有以下几个特点。

  (一)节奏特点

  信天游的节奏大都十分自由,旋律奔放、开阔,,这同沟川遍布的陕北地貌有很直接的关系。在当地,人们习惯于站在坡上、沟底远距离地大声呼叫或交谈、为此,常常把声音拉得很长,于是便在高低长短间形成了自由疏散的韵律,这种习惯自然会对信天游产生影响。

  (二)形式特点

  1.信天游的歌词特点是上下句结构的两句体。

  2.信天游是一种抒情小曲,有缠绵、委婉、细腻、淳厚的曲调,象妇女们思念情人的调子多是如此。

  3.信天游的演唱,不受曲调的了限制,曲调并不固定。

  (三)旋律特点

  双四度跳进。这种“双四度框架”运用了四度音调的空旷和连续两次跳进而造成的八度间隔,直上直下,空间感很强,这种框架往往在歌曲的一开始就出现,甚至贯穿全曲。感情抒发十分直畅。

  二、《三十里铺》演唱技巧

  (一)歌词表达当中应当注意的技巧

  信天游形式简单自由,但也有一定的规律。信天游的押韵要求不很严格,押大致相同的韵脚即可,每节的上句与下句押韵,节与节之间的韵脚不要求一致,可以随便换韵。信天游是以陕北地方语言的语音入韵的,一般以单字落韵。本曲中,有多处明显的单字落韵。如:

  第5句“洗了个手来和白面(mian),三哥哥今天上前线(xian),任务摊在那定边县(xian),三年两年不得见面(mian)。这段歌词中,所压的共同韵母是—an。

  顿数的整齐,押韵的和谐,使得信天游有优美的旋律,强烈的节奏,加强了语言的音乐性。

  叠韵是民间歌谣对诗歌押韵方法的一种独创性应用,它在中国古典诗词和格律诗中都不见使用。叠韵的使用是对信天游韵律美的一种加强。由于信天游对押韵的使用,使得它朗朗上口,便于吟唱。

  在信天游两句一节的诗行中,每节字数多少不限,每节上下两句的字数多少也不要求相等,但为了顾及它的节奏,它的分顿又是有严格的限制,但最后一顿必须是一个字。每节诗中,上下两行要求顿数相等,相对应的每一顿所占时间也要求大致相等。

  例如本曲中:三十里——铺来——有大路

  大路上——天天——过队伍

  顿数的整齐,押韵的和谐,使得信天游有优美的旋律,强烈的节奏,加强了语言的音乐性。

  (二)方言的运用

  在《三十里铺》这首歌中,“提起个家来”、“三十里铺来”等几句中的“来”;以及“三哥哥走了还回来(哩)”中的“哩”,都是陕北方言的体现,所以在演唱过程中,一定要注重到方言的韵味,来提升歌曲的味道和情感挥发。同时在本首歌曲中,还有陕北方言叠词的特点,比如“山坡坡里下”、“妹妹心里急乎乎”,这些同样也是陕北方言的表现。

  (三)平腔唱法的运用

  平腔唱法,是以真嗓的使用为主,偶尔也会根据歌曲的需要,适当的加入真假声的混合,这也是陕北民歌中最常见的一宗方法。一般来说,当歌曲的速度较慢且旋律起伏不大时,基本上使用真嗓歌唱。《三十里铺》这首歌是适合用平腔唱法来演绎的。

  在本歌曲中,五段歌词的旋律是一样的,但是从歌词上还是能看出情感的变化。第 1,第 2,第 5 段,从歌词表达上较为平缓,所以可以用平腔进行演唱。而第 3 段的歌词,可以用断腔来演唱。运用断腔的急促,来表达此时“三哥哥”急切的要告诉自己不是一去不回,信心十足的去前线抗战,充满着斗志以及渴望胜利归来与“四妹子”团聚的迫切心情。第 4 段从歌词上来看,我们在演唱中,可以适当的加快行进速度,四妹子王凤英此时的心情应当有所改变,此时急切的在“三哥哥”傅来喜走之前,为他做顿白面,并迫切期待早日胜仗归来团聚生活。

  (四)大跳音程滑音唱法的运用

  陕北民歌音调特色是大跳音程,《三十里铺》也不例外,从la 到高音 re 再到 sol,是个四度,五度的大跳音程,在演唱上我们可以运用滑音的演唱方法,来增加歌曲的民族特色。

  (五)音色的处理

  演唱这首歌时要根据不同感情变化选取恰当的声音,表现所理解和感受到的情感,塑造音乐形象。前两段的歌词表现悲痛的情绪,是用较少的气息,音色稍暗,音量较轻而力度强,产生一种压抑的、强忍的听觉效果,这种痛苦是往心里头去的。三四段用较大的音量加大量的气息,汹涌而出,并且故意漏些气,喉咙的空间大些,甚至出现某种戏剧性的破音,形成一种倾诉性、感无法抑制的宣泄的声音,给听众以强烈的震撼。最后一段应与第一段相似,但在表现上应少些伤感,多谢期盼的语气。

  《三十里铺》是属于典型的陕北“信天游”的一首民歌。这里独特的地理环境产生出了陕北明个独特的风格特点。从歌词中,不难看出,整首歌是以两位主人公对话的方式进行的。在演唱这首歌中,既要有凄凉、悲壮的气势,又要有细腻、温婉的处理方式。本首作品属于典型的陕北民歌,在演唱中还要注意运用好平腔、断腔、滑音等演唱方法。旋律上,还要注意陕北民歌的大跳音程。

  总之,要深切透彻的理解作品,加上熟练的声乐技巧,以及对歌词旋律的拿捏掌握,才可能将歌曲淋漓尽致的展现给听众。


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