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中国电视剧的意境探讨

2016-8-6 12:44| 发布者: wangziyi| 查看: 295| 评论: 0|原作者: 未知|来自: [db:来源]

摘要: 在当代,电视剧作为最流行的视觉艺术,自然而然也成为美学中关键的表现形式之一。那么,电视剧究竟拥有怎样的意境呢?这是中国电视剧相关行业一直在研究的一个问题。  一、电视剧意境的构成  在电视剧当中,导演 ...

  在当代,电视剧作为最流行的视觉艺术,自然而然也成为美学中关键的表现形式之一。那么,电视剧究竟拥有怎样的意境呢?这是中国电视剧相关行业一直在研究的一个问题。

  一、电视剧意境的构成

  在电视剧当中,导演是否把握好全剧的立意和风格,直接影响到电视剧意境的深浅和高低。相同的题材、不同的立意、不同的风格,最终所呈现出来的面貌也会有所差异。所以,风格决定了意境的形态,而意境的高低取决于立意。

  在文艺理论中,风格指的是作者创作过程中流露出来的个性,也就是创作者的习惯行为、作风、个性与气度,因此,其拥有多样性、稳定性以及独创性的特点。风格直接决定了作品所拥有的气质,是对意境形态产生影响的决定性因素。如果在一系列的作品当中,导演能够在风格与题材上表现出一贯的特征,那么,就能够真正地成为作品的作者。而随着电视剧不断地发展,到现在趋于成熟的地步,我们所看到的电视剧“作者”出现在我们面前。

  立意是对所需要传达的思想以及作品主旨的一种规划。其包含了作者的设想、创作动机、创作意图以及全文的思想内容。王夫之曾经说过:“无论诗歌与长行文字,俱以意为主。意犹帅也;无帅之兵,谓之乌合。

  ”所以,在文艺创作当中,立意的位置相当重要。立意,强调了尺度、角度以及高度,而其中所讲述的高度指的是创作者能够能够站在时代的前列,能够俯瞰创作对象。只有懂得将地域和时代的界限跨过,才能够将拥有“瞬间永恒”普世真理的作品挖掘出来,让创作出来的电视剧经久不衰,成为千古流传的经典。

  二、从实到虚,虚实相生

  站在美学范畴的构成上来说,意境是由虚实两个部分共同组成的境界。在对诗与画的谈论中,蒲震元先生指出:实境是对情景、形神特定的符号与艺术形象的直接呈现;虚境是在幻想、想象和联想当中特定想象出来的形象。

  无论是电影,还是电视剧,都属于视听艺术,其艺术表现是通过一系列的镜头和画面来呈现的。而电视剧也可以通过一系列的镜头和画面,将实境和观众内心想象的虚境呈现出来,通过彼此的对话,实现虚实相生、主客交融的完美意境。就上述对意境构成的论述来看,电视剧同样也可以分为两个层次的画面意境:第一,电视剧当中“实”的要素,人、事件、景物,通过艺术家对其的处理,就可以通过构图、色彩、镜头等多种方式表现出来;“实”所呈现出来的画面就称之为“虚”。因为我们知道,在艺术处理之后,观众所看到的人、事件、景物已经不再是物质上的单纯要素,而是带有一定倾向性和艺术家主观色彩的影像。这也是虚实相生的第一层关系。对于第二层虚实相生来说,在电视画面上出现山水画当中的空白当然是不可能的,但是我们却可以通过艺术手段的运用,从而将虚实相生的构图布局体现在电视画面中,比如:空镜头、蒙太奇、长镜头等等方式,都可以营造出一种虚实的关系,这样也可以让意境出现一种视觉上的态势。比如:《神禾源》是一部优秀的电视剧作品。在开篇不久,就运用了一个一分多钟的长镜头,在关中平原上,宋思温默默的走着,这时,黑狗从土垣上下来,与其说话,镜头在曲曲坎坎的平原山路背景下,一直跟随两人的谈话过程。这样的镜头就将人物与自然环境相互协调、自然的统一了起来,从而为整个剧集营造出一种厚重、沧桑的感觉。

  三、由象到意,象意交融

  对意境的生成也可以是一个双向度的概念。其一,创造者在物象、场景以及事件当中注入了主观情思,从而创造出意境;其二,接受者通过对视听画面的欣赏,也可以进行联想与想象,从而对意境加以感知。因此,我们不难看出,无论是对创造者来说,还是对接受者来说,意境都离不开主观能动性的发挥,这一种能动性又是基于生命的体验而存在的。

  无论是实境还是虚境,在创造意境时都离不开主体的情思,并且同一意象由于主体情感浓度与心境的差异,其萌发出来的意境也会存在明显的不同。比如:对于“雨”而言,可以是“随风潜入夜,润物细无声”,也可以是“凄苦雨暗铜驼,袅袅凉风起漕河”;就算是对愁绪的愁雨进行抒发,由于不同的主观情思,也会表现出不同的风貌。

  所以,站在审美的角度上来说,电视剧也是因为拥有共同的生命体验,才能够让观赏者在电视剧的“景”中体会到“情”之所在,从“象”中体会到“意”,并且触发一系列的联想,才能够在脑海思维中构建出不同的意境。对于生命的体验是电视剧的作者同接受者的契合点,而接受和创作也是将其看做中介,从而连成一片整体。电视剧由于是对观众所熟悉的日常生活进行“搬演”,所以除了对于剧本中的“象”的渲染与呈现之外,还可以通过曲折的情节、生动的情景、真实的画面,将观众对生命的体验完全地调动起来,实现共情,从而引发观众对于生命、对于人生、对于天地的深思。

  结语

  就我国几十年的电视剧发展情况而言,中国电视剧无论是在意境理论上,还是意境实践上都有着不同程度的发展,其形态也逐渐从原本的单一化发展到多样化,内涵也逐渐从浅显发展到深邃。在营造电视剧的意境方面,电视剧也摆脱了原本诗画文艺理论意境的照搬,逐渐地利用各种电视技术,将电视的视听语言调动起来,将电视剧的本体性充分发挥出来,抓住“有意蕴”和特定场景的重头戏,进而来挖掘其中存在的意境。也就是在电视剧当中,通过视听语言,在声音、画面和情节反复的渲染之中,就会让观众逐渐地脱离到剧情之外,然后对人生、生命、宇宙中存在的哲理性感悟进行无限的思考。


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